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    Den ganzen Tag begrapscht Boris Ismailow seine Sekretärinnen im Büro; kein Wunder also, dass seine Arbeiter, die das den ganzen Tag mitansehen, es ihrem Boss gleich tun wollen und die Angestellte Axinja rudelweise vergewaltigen. Doch Annette Mahlsdorf, die gleichermaßen für den gelungenen Bühnenaufbau verantwortlich ist, spielt ihre Trümpfe vordergründig im ersten Bild bei den wunderbaren, an die Zeit der französischen Revolution erinnernden Roben und Perücken oder im letzten Drittel aus, in dem sie die. Wieder einmal wurde offensichtlich, was für ein hervorragendes Ensemble der mit Recht so erfolgreiche Operndirektor. Man tanzt elegant, man berührt sich, küsst sich gar, man tanzt auf Spitze und pantomimisch, man tanzt in einem lockeren Sinne modern und weiß sich doch der Tradition des russischen Balletts verpflichtet. Wir können uns wahrscheinlich gar nicht vorstellen, was bei so manchem Besucher damals diese Inszenierung ausgelöst haben mag. Verkehrte Welt Und wie tanzt man nun in diesem Nachtstück, das im Raum Annette Mahlendorfs nur gelegentlich von hellen Zonen aufgelichtet wird? Das war an diesem Premierenabend von besonderer Bedeutung, hatte doch der Macbeth des Russen Maksim Aniskin mit einer Indisposition zu kämpfen. Torsten Fischers Holländer, mit dem vor einem Jahr die Spielzeit eröffnet wurde. In Nietzsches Phantasie verschmelzen die verschiedenen Personen zunehmend miteinander, die Funktionen von Ehefrau, Mutter, Schwester und der mythologischen Ariadne vermischen sich. 1967 konnte man die unvergleichliche Julie Andrews im Kino erleben. Und bei Brunel sehen wir, wie Tschang-Haitang nach dem Verabreichen einer Giftspritze mit ein paar Zuckungen ihr Leben aushaucht. Beeindruckend sowohl physisch als auch stimmlich ist der Bass Scott Wilde als " Gerhom Sholem ". Ein Rossini-Tenor, dessen Stimme gerade breiter wird, der sowohl die Höhe als auch die Dramatik der Partie hochanständig meistert. Ein biederes Bürgermädchen, das durchaus zu kämpfen weiß.

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